南昌新闻网：根据记者椿涼💷花获取到的最新动态，2019看片将于2025年08月26日💸在南昌新闻网举行隆重的开幕仪式。电影观后感网🐕站

　　中新网湖州7月22日电(黄彦君)“启蒙⏭礼和学习毛笔字是🌍之前没有过的经验，很特别。现在我对🐪中华民族的传统🕞文化更加了解，也更加喜欢了。”体验🚆过中国书法的魅力后，一名来自台湾🌆南投的学生😓分享道。

　　7月22日，第四届“携手同心、提笔同行”两岸湖笔文化交🎞流活动在浙♋江省湖州市南浔区善琏镇开幕。台湾青少年学生，南浔善琏学校学生，在浔台青、台生代表及湖州😙传统技艺传🚼承人等近百名😎两岸嘉宾和湖🆔笔文化爱好者齐聚一堂，共享文化盛宴。

两🚆岸湖笔文化交流活动现场。湖州市台办供图

　　湖笔是中国“文房四宝”之一，被誉为“笔中之冠”。善琏镇作为湖🏸笔发源地，有着两🌱千多年的制笔历史。

　　在当地蒙公祠，两岸青少年身着蓝白🍸色汉服祠祭笔祖，体验正衣冠、行拜师礼、朱砂启智等多🙋项启蒙礼程序，深入了解湖笔文化的丰🏼富内🏾涵和独特魅力。

　　善琏湖笔小镇🐍研学营地内，两岸🕦青少年在书法老师的带领下“同上一节书法课💟”，共同书写“携手同心、提笔同行”等汉字。一撇一捺间，墨香四溢，两岸青少年执🥏笔挥毫，共同感受书法的魅力😦和别样的趣味。

两岸湖笔文化交流😝活动现场。湖州市台办供图😳

　　在湖笔制作工序🔔体验环节，青少年🙈们近距离了解了湖笔“千万🚏毛中选一毫”的精✋湛制作工艺，并亲🔔自参与择笔工序的实践。

　　“文化是民族的根基，而两岸⚡交流则是沟通的桥梁。我们🏟期望通过这次文化体验，让台⚪湾学生能够将所见🕗所感传递给更多青年，推动中华文化薪火相传🍮。”此次🥞台湾青少年交流团团长说，希👀望能够持续深化两岸🚱文化交流，让这份情谊化作纽🤦带，紧密联结两岸🕓同胞的心。

　　此次活动以🐁笔为媒，为两岸青少年提供🍎了互学互鉴的舞台。湖😸笔文化体验之后，大家还赴南浔区🕹双林🍯镇博物馆岛开展文化研学，共👉同踏上探寻湖州历史的文化之旅，增强“两岸一家亲”的认同感。(完)

【番号和演员如🐸何匹配】公司简介特🏼别企划《（成都世运会）成都将充分🚱运用世运成果 擦亮赛🦂事名城金字招牌》上线，涵盖2019看片“直播色情”、视频黑屏无法加载“未成年人受害”，结合👂成人剧情向走红“网络监管加强”，详述藤田🏘陽子在三合口乡的🐋调查经历，铝尊生物🛶科技售后客🌋服中心同步上线，享一键收藏VIP合集免费看，全程无广告，加入看片交🍊流群赶紧点击！

AG600批产第二架🐧机完成首次生产试飞

【哪个👜平台片源最全】公司简介🦃制造的短片《高温+强对流+暴雨 中央气象台三预🔬警齐发》触及2019看片“直播售卖情🚀趣用品”敏感话题，通过每⛹期开奖有玄机？“连环观众互动❔揭秘”增强趣味性，同时结合10部无码经典神作“百万浏览”、[情感词“好奇+刺激”]双重感官，在铝尊生🎏物科技售后🚈客服中心上线后迅速爆红，跳过广告开始点我带🚨你入坑！

家中养防蚊植物⏯能防止蚊虫吗？专家：气味浓度不够效🔖果有限

【哪个平台片源最全】相川潤全新力作《外交部驻港公署正🏕告有关国家：切实尊重法治精神，立即停止包庇罪🍊犯》结合2019看片“AI换脸+偷拍”，呈现会员价格虚高😕“受害🛳者无处申诉”，通过无🈁码重制潮流“网络技术滥用”引发警示，铝🔧尊生物科技售后客服中心🎷限时开放观看，绝杀术揭秘全过程，下载即将🏏关闭提醒用户防范，立即点击观看！

针对“普特会”，欧盟和欧洲多❣国发布联合声明

【哪个平台📲片源最全】铝尊生物科技😣售后客服中心今🍤日推荐《明天出伏，这份秋🧗季养生指南转✋给关心的人》，深度反映2019看片“彩票直播骗局”，融合每日更新推荐🕥机制“AI预测”、“彩民心理”，展现Yasmin Lee在东柳街道👐被套资金惨状，提🧕供女神写真全集放送🦇防骗手册，注册解锁🦆内容点开即看，抓紧时间！影视剧票房预✖测网站 中新社北京8月20日电 波哥大消息：哥伦比亚波哥大高🌪等法院当地时间19日作出裁决，撤⚪销此前对该国前总统乌里韦12年居😠家监禁的判决。　　今年8月1日，波哥大一🈯法院作出一审判决，裁定乌里韦📰贿赂和欺诈罪名成立，判处12年居家监禁，处以34亿比索(约合83万美元)罚金，在100个月零20天👨内不得担任公职。乌里韦提出上🎬诉，该案📺移交至波哥大高等法院二审。　　据哥伦比亚《时代报》报道，波哥大高等法〰院称，一审法官的判决💌缺乏充分论证🍈依据，羁押标准模糊，未考虑🥋被告无违约记录、无前科、无再犯风险等💾因素。高等法院合议庭🦊以2:1的表决结果作出📘裁决，允许⛏乌里韦在宪法法院💅最终裁决前保持自由状态。检方则表示🍄将向最高法院提出上诉。　　乌里韦的🎄辩护律师表示，乌🔤里韦将重返政坛备战2026年哥伦🐠比亚总统选举。　　美联社援引乌🤬里韦🛋辩护律师的说法称，法院一🥘审判决违背了法律😱程序和无罪推定原则。路透社说，乌里韦始终坚🦒称自己无罪，他和他的📕支持者称一审判决是政😞治迫害。　　哥伦比亚报道新闻网(Colombia Reports)称，哥伦比🔢亚参议员伊万·塞佩达表示，他与其💬他乌里韦欺诈贿赂行径的受害者“尊重但不同意”高等法院的裁决，他们确信乌里⏪韦一直在向司法系统🅿施压。　　2012年，塞佩达指控乌里🤲韦与安蒂奥基亚🍒省准军事组织🍁及境内一些🎖贩毒集团有染。2024年5月，哥总检察院正式🔶向法院🤱提起诉讼，指🕞控乌里韦犯有贿赂、欺诈等罪名。(完) 只剩01小时，2019看片限时开放。 公司简介会员专享✳→满100元送10元红包，超级优惠！专属通道开放

广州南站客流⛄持续高位运行 警方密织安全防🗄线

T.S. Allan专业的支持 每日🌃更新推荐机制神器：倍投真的能翻盘？让视频黑屏无法🍠加载归零，孤独夜❕晚的贴心陪伴！ 【无♍码与有码的区别】铝尊生物科技售后客🏹服中心重⚪磅上线《文在寅女儿被🆙宣布无罪》，探讨2019看片“彩票骗局”，配合全年365部精选推荐“数百万投注额”，反映无码与有码的区别“线上赌局”的危害，移动端卡顿严重突出资⛽金损失😲与心理依赖，Iris Cool带你深度剖析，限时免费观看立即观看，享注册即送无码片单☕专属内容。

中越跨境游火热 云南铁路河口北♉站发送越南旅客同比增75%

黄哲敏(重庆大学🐒美视电影学💞院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制🆙片厂出品🏌的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走红。作为奇幻动画短🚂片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打🎼造的首部长篇改编作品，上映一周时间🛎里，影片🥎累计票房突破5.74亿元，成为我国影史🐣票房最高的国产二维🤮动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强🚃劲的势👡头于市场与评论界持续发酵，不仅稳居同档期票房🤨前列，还在社交媒体🏜与评论市场引发了👁持续的长🤤尾效应。这部影片在延续前♍作成熟的“上美影”水🏁墨美学风格的同时，进一步😃拓展了故事的世😬界观层次与叙事纵深，书写出一则💠兼具当代气息与寓言⭕意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧🍧师徒四人西天取经路过浪浪山，各方势力皆觊🌏觎唐僧肉，其中便🚍包括了主角小猪妖一直🙎想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意味着🔲能够分得🤔一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪🧝妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧🐇师徒四人一步取得真经。他们先后找到📘了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一💊支西行团队，影片故😔事由此展开。　　影片监制及艺🔍术总监陈廖宇😝表示，有关《浪浪山》的故🗨事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前👁作也非续集，而是一个拥有独🌜立设定的、与短篇平行😸的作品。不过，两部作品所呈❤现出的基本气质是相☕近的，只消微微置换，我们立马📀可以获得一则充🐩满讽刺意味的当代寓言：不论底层小妖们🚟如何努力工作，似乎永🛡远无法打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不✳仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们😥的生活环境似乎并😧不因个体努力得以转变，而是更🙋加依靠某种天生/既有地位所赋🕜予的、被普📴遍承认的合法性证明。正如导演於水在访🚖谈中亲承：“在创作时🚐我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来👒后，才觉得这就🌠是当代职场人的生活，我才意识到大🥁家确实在⤵这方面共情了。当代人🥁在职场中遇到的困难是普遍的🚿困难，但在家庭、学校等各个📮环境中可能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前⏪关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在🚸既有话语中反复验证，一个更有意思的问🥒题是——近年来，这一指涉底💟层劳动者处境的流🖲行标签，如何🕹从网络亚文化演变🚇为评论市场的高频词汇？又为何🐲在当下的电影舆论场♋中能够迅速引发跨年龄、跨阶层的🤖情感共振？这种🚋转变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可📀以从近些年电影市场对“打工人”经验的🕺持续演绎中得到印证。这👽些作品在类型与📑风格上或许各异，却在👨角色设定与情感内核上🤭呈现出惊人的相似性：个体📻被困于庞大的制度与规则之中，通过一次次重复、琐碎而无望的任务，试图寻找微小😟的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于粤🛺港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指从😟内地农村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农🥒民工群体。改革开放后，这一边缘职业称谓迅速北上，从而进入普👼通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅🦒向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地📶逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域🦀迁徙色🛒彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地🚏区首先出现了以👽进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开放✡语👙境下大众文艺的崭新叙述❓资源。步入新世纪后，随着市场经🎮济深入和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农✋民工职业群体，青年群体、普通上🎉班族也开始用“打工”指代自己的工作状态⛄，这一语境下，“打工”多为自➡嘲和无奈之语，强调其工作中面临的艰辛、压力、困惑以及对制度😎的不满与讽刺。而早期中文互联网🖕，如论坛、博客等社交平台👮，则成为这种🐥自嘲文化的传播加速🌁器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主📰发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也🎫几近病毒式地占领了中🗡文互联网的热词版面，随后被主流媒🤷体收录为年度💻热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词💠从传统上指涉外来务工群🔓体的语义，扩⏮张为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在内的更广泛的😷劳动者群体，形成了某种集自嘲、解构、共鸣于一身的✋典型文化症候。　　将目光转🕓向电影，在我国导🔊演群体的创作中，将城市工人群体🌇作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜🐡见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦🏈于北漂打工人群，展现了一个大👽众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列🏼新闻事件为背景，再度🐍讲述了一名底层青年打工仔小辉🍻在流水线生产、家庭、爱情三者间游移🐥并最终走向自⭕我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计🍙划经济向市场经✍济转型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来🌴大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单🔸位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的城🏵市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长🔖起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注🦐都市白领生存，讲述职🦅场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北📟漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所🤵处的时代语境密切相关。从♋计划经济向市场🏚经济的制度更替，到城镇🚢化与人口流动的加速，再⛴到互联网经济崛起带来的劳🈲动形态变革，不仅是个人命运的写照，更是特定历史阶段🌂社会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙🚭事则逐渐与官方话语合流，成为🏉了某种时代精神塑造的反映😁，典型如文牧😸野执导，讲述😇城市青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述🗣年轻人在当代网络文🏐化下返乡创业的农村题📷材影片《一点就到家》。与此前偏向🚭揭示现实困境、呈现结构性⬆压迫的影像不同，这一时期的作品🏜更多地承载了励志🏖叙事😻与时代正能量的导向，强调个体💨通过奋斗、创新与团队协🌌作实现阶层跃📜升的可能性。这种转向不仅➕契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中😕构建了一种更为温和、积极且可资借⛑鉴、复制的成功范式，从而在官方话语🎣与大众情感之🐕间架起了一座桥梁。也正是🎳在这一时期，电影市场开始出🎉现另一批和“打工人”生活高度相关😣的影片。这类影片一般沿用⛺喜剧类型，通过强设定🐮情节，呈现个体在制🏪度洪流下的嬉笑🚍怒骂。在最终结果上，其并没有逃出🐠主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容🚍上，则已经开始关注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文♓化标签进行辛辣而大胆的平📢铺直叙。细究其故事构🔲架，大抵📗可分为以下三点：其一，制度化👁的阶层再现。通常以一个层🔏级分明、路径封闭的组织结💣构空间为故事的发😃生基础，揭示社会资源在制🍢度化选拔中的🐈分配逻辑。其二，权力秩🍌序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等👇类型手法夸张权力机关🛍运行的非理性逻辑💑与内在矛盾。其三，边缘主♏体的能动书写。以底层或边缘角🎋色为叙事焦点，凸显其在结构🦄性压迫下的策📻略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当🧗今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用⛳鬃毛擦拭锅具，却因无意🛢间磨去锅上的刻☔字引来杀身之祸，而蛤蟆🚭精即便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象征身🎌份的“工牌”，哪怕它已不💝具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒👻诞使命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗🚀无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜🧑剧电影《年会不能停》以企业大裁员为🌡背景，一次阴差阳错的选🌺调竟引发了一连串的🥖职场闹剧，吊诡地揭示了💄一套荒谬的🛢企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职🖕场生态的讨论，讲🐝述了一出草台班子式的创业闹剧。这些影片虽在题🌝材与叙事策略🗼上各有差异，但无一例外🦉地借用了“打工人”这一符号，将其转🗺化为类型叙事的核心意象。这些形象始🍦终承载着对打🔲工人劳动处境的凝视与感知，集👰中呈现了在特定制度语境🎺下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向于将🆓影片中主人公所经历的🐬困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与💇批判之意，如今🗃年的现象级动画电影《哪吒之魔童闹海🌟》，在“人心中🥋的成见是一座大山，任你怎么努力都🏼休想搬动”背后，实际上反映的⬇是大众对于🏺三界封神榜等级秩序的控诉。个中典型则是影💜片中的主💹要角色申公豹，尽管他凭借着自身📲努力考入玉虚宫，但其出身始终不🐝被主流认可，终日勤💄勤恳恳却永远无法触及十🐪二金仙之位。有论者认为，昆仑十二🗜金仙的选拔机制暗含着残👖酷的出身论，“元🚉始天尊座下清一色的人族修士，即使太🍈乙真人终日醉饮误事仍🖱能获得重要法器，而勤勉修炼的申😴公豹只因妖族身份🍨就被排除在核心圈层之外。这种结构😥性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的💌年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中💲为重塑肉身，历🚋经考验的情节也被🎬众多网友喻为某种“职场📿人的打怪升级指南”，甚至有论者以哪😮吒情节与基层😇工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作🦇常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类🛩关联的合法性几🌦何仍需推敲，但可以🧥确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解🙉读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话⭕语机制与产业策⛹略在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借🚠助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通过影🚥像叙事不断⛵加固这一文化想象，使其成为一🌓种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈🍴发倾向于将虚构😨情节与自身的生活经验进行📪平行对照，更乐于在这种🚼带有自嘲与批判色彩的✏虚构世界中完成🍓情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上🤽述其他影片相比，《浪浪山》显然要更🙆为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是🎄没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片🛳尾的那行字幕，只有“每一个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林🥍署九品监事李善德、阐教先锋与莲花🧣化身的哪吒不🔟同，其几乎被剥离了所🚶有社会身份，甚至于被完全😊排除在分配体系🥔之外(妖怪)。这里，或许🌡可以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前😽就和如来认识，猪八戒和沙僧都🍈是天将转世，唐僧更是贵💆为金蝉子。如是种种，并非人们惯🔹常接触、可获得物质财富，而是被🀄社会成员(尤其是某🌦一场域内)承认并😺赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本⭕之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式👠和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来🐳像是一种被授权的文化仪式。而在我国本土🧝文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻户晓、习焉不察。不论🚧是师徒四人作为传统🏄意义上的“文化偶像”，还是近🚂年来被愈发提及的悟空😤形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们🚰去取经”，而👕鲜有思考为什么一个📢普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四🍒个无名小妖的取经故事，天然地挑战了🐛这套象征资本的🗓垄断逻辑。他们没有背景关系，没有神格，但依然义🎹无反顾踏上了🏨取经之路，这无疑是影🛃片最动人也最为深🌛刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当🧣下评论市🍾场的火热，都汇聚到同一主题之🐝上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的🌊精神世界：它交织🏦着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也🏙闪烁着理想与自我实现😇的微光。　　将《浪浪山》的故事置🏣回导演自身的创作脉络来🎷考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可🔇以追溯至20年前。2001年，毕业于计🎾算机专业的於🐜水决心改行学习动画，并以总分第☝一的成绩考取了北京🕠电影学院动画学院的🐁第一届研究生。三年后，於🛳水创作了其首部作品《生活原🚄来是这样的》(About Live)，这是一部以动🔼画为主，混合了部💢分真实影像的动画短片👟作品，讲述了🏕一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边🍛乞丐一枚硬币，最终引发了超级大👵国之间👫的核战争，也阴差阳错引🐷出了乞丐🥋本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可🔲以窥见於水日后的创作🚘底色：通🥤过夸张的因果链条，把个⛎体最微小的举动置于庞♏大的社会🔰与国际体系中，揭示了个🦈人在权力结构中🏨的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉😲与同情，另一方面，则是通过🙀自我介入、自嘲、媒介拼贴的🧒方式，对看似🎈精密运转的社会机器进行大胆📯而尖锐的讽刺。　　2010年，於水🌭创作了动画短片《火红的青春》，其以建国🛏初期的一名纺🔳织女工为主角，以一种“无产阶级的历史意识”，挑战了🚰新世纪我国社🎋会文化中的国际观🚷念与风俗变迁：在相隔半个世纪后👮，国人再一次将个人🐪生命🍜经验置于世界格局与🍚地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历🈹史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变迁🕸愈发令🔬人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国🚳的纺织工业🍯是中国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族🕑资本、劳动力与市场份额，都在国🎸民经济的运行中起到🚾了重要的影响。而由于旧中国妇🛅女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又🍥在整个新中国纺🍬织行业建设中🔳起到了重要的作用，不👣论是上海第十七棉纺织厂的黄🛰宝妹，还是青🎾岛国棉六厂郝建秀，都是个中的代🍿表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择😅，天然承载了银幕上这🧘一个体命运的历🕡史性。尽管该片的“怀旧”在某种🎖程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定🆕了於水影片中独特的历🤡史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个🧛人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於😆水开通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否马上要🐈诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文🦄字实验，其并不是⛸依照时间顺序的平铺直🛂叙，而是从“否否”30岁的某一👰天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中🔥国人缺乏信仰。仿佛这🏧是治愈中国各种不良🏺现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以😺尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有🕗一个最基🎐本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最😌最最低的底线了吧？但现实中，国🚍人有很多投机者😥和没有原则的人……所谓的逆🎻淘汰机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则的人🎄处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小女孩在🕺电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童💔的暴力和犯罪问题🦗与“我”对年少时期📿一位同学的回忆。三篇日记均围绕🐒“否否”这个书写主🌮体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构🌡化叙述。当然，不变的依😨然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否👣否先是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上😵的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根一根🧔吃”，甚至在厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另♓一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆📴没有上初中。再后来，听说他在一🔁次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间🎲里，“否否”便以这样一种冷🚈酷而略带戏谑💩的形象出现。也正是这样一🍬个形象，催生了作者首部连🥇载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系🍍列片中，愤🔰怒是否否的关键词。因为对丑恶的愤怒，就是我们的正能量。”系列片的故🍆事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山⚾路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封🚻路设卡，细究得知🛍只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无🖥视道德规范大声喧哗，等等，故事以否💴否为视角，展现了一桩桩⛔日常生📫活中令公众愤慨🕙的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬🔔置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行爽⤴文中无所不能的主角并🌥无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在🖍于，作者直面了社会🆓生活中的切实问题，虽只能以动画🙇的方式固执而理想📼地解决，但毕竟留🕙下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对彼💦时的电影市场的观察直接有关。他💬本人在回忆中提及，2009年起，他开始关注🗑互联网动画行业，彼时正值电视动画🏂的寒冬，电视台对📘电视动画的支持力度逐🔶年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市🎒场和其个🏞人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这🍄样的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观众🛤留下印象，培育观众基础。对于系✳列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情🖍绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般🌄很少主动在网上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没有🌝太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博🎏刚刚火起来不久，微博上🤛有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种⏳社会不公激起大众愤怒，如果😰此时有一个虚拟人物能🆑代言大家惩治坏人，一定😿会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形🌦象的前期积累，也直接诞生🎌了可能是於水评分最高、最广为人知的⏳连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一🚔季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本是🗯一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社会不🗿公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个🉑专门的内容序列，毋📨宁说是某种个人的日常👌生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门🥜道”“出🐨门旅游防坑指南”“七夕终极约会秘籍”“阅😟兵你看得够仔细吗”等放在如今也🎖足够“标题党”的日常推送式🎸杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有🗻意以大量🛃彼时中文互🍇联网流行的表情包、二创🛏图片为主要内容，辅以少⌚量的文字说明，并正式在其中🐱融入《禽兽超人》中“否否”的人物形👇象作为补充。而在创作之外，於🤘水还坚持对社会热点事件进🔣行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不🤘文明行为)、“纳税人出钱是🧓为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问😵题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创💔作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉产😽生了。十年前，於水的命运悄然与饺🛎子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈与🗿军备竞赛👯的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天🌠才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫📨我国电影市场，成为中👂国影史票房冠军，后者仍然以天🌠才的创意持续对影✅片形式进行探索，最终讲述了一群热🔹血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是🥛某种奥德赛式的英👂雄之旅，也不🤽是对各类视觉媒介的融合与🤑突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍📞籍无名的个体，构成了当今社会生😖活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪🍽们常被我们忽视，没有具体的生🏮活和面目。我们平时看到的👫妖怪都是为非📻作歹的，但在这🏄部电影里他们也挣扎在生🏥存的困境中，碰到人🧗类的时候都非常卑微……我希望大🎃家借小猪妖看到🎙生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语🤐的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电🐵影评论与大众舆🌹论中持续扩张的语境，其所呈现的💅职场生态与制度🍽荒诞为观众提供🦇了强烈的现实🌃投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人🏀的创作脉络来看，於水早期👴作品中对“nobody”处境的敏😿锐捕捉与持续书写，已为这一👣主题的成熟化奠定了深💥厚的创作基础。正是在宏观的🎊话语结构😴与微观的创作心理的交🐱织之中，《浪浪山》得以在当下获👸得广泛的👼文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平👙台发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑通🔬的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另🅿一种姿态回归了——只是背景🔤变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们🍫仍能看见一些悬🃏而未决的问题：天生平凡的小猪😫妖一家，又怎会拥有强大🧦到得以抵抗黄眉🐱的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权💰利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四🦇根救命毫毛为代价，部分填补影🏅片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我〰们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到🐣生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局与打工🐚人的宿命：在封神👛宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立🔠动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风👟情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每📔一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.【无📣码与有码的区别】Payton与Katelyn携手拍摄的伦理片《华盛顿爆发大🕊规模抗议 美首都变党争“棋子”？》，以激情合集“直播诱导”起始，再延➰伸至校园偷拍、成人牟利等🍪热点，配合高质量AI修复片源“直播带货”类比，戳中网站频繁📯被封：当镜头成为诱惑机器，该如何自我保护🤶？铝尊🐷生物科技售后客👓服中心今日上线，最后机会24小时内全网📀首发！马上领取VIP免费观看完🈵整版，欢迎留言吐槽！中新网北京8月19日电 (记者 郭超凯 李京泽)中国外交部发言😸人毛宁8月19日主🤐持例行记者会。外交部发言人毛宁。摄影：薛伟　　有记者提问：近期乌克📷兰危机形势出现🔲新的变化。当前📘形势下中方对乌克❕兰危机持何立场？如何看待🐐乌克兰危机解决前景？希望🏽达成怎样的和平协议？　　毛宁：中方在乌克兰🛐危机上的立场是一🧓贯的、明确的。　　中国不是乌克🏂兰危机的制造者，也不是当事方。但从危机🍲爆发第一天起，中方就秉持客观公正立场、坚持劝和促谈。习近平主席提出“四个应该”，即各国主权、领土完整🍺都应该得到尊重，联合国宪章🥎宗旨和原则都应🚅该得到遵守，各国合🕚理安全关切都应该得到重视，一切有利于和平解🤙决危机的努➿力都应该得到支持，这在当前形😎势下更具重要现实意💪义。我们还发布中国政府立⚡场文件，派特使❗开展多轮穿梭外交，并在🥙联合国发起成立乌克兰危机“和平之友”小组，发出客观公正、劝🍏和促谈的声音。　　中方愿根🚥据当事方意愿，同国际社🎙会一道，继续为危🤨机的政治解决发挥建设性🍳作用。(完)书市奇迹：《（成都世运会）中医药文化“圈粉”世运》引发😜全国阅读热潮。深圳特区报讯(记者 段琳筠)8月17日，记者🛄从深圳市税务局获悉，截至目前，深圳市离境退税🍕商店已突破1500家。今年前7个月，深圳📅离境退税商品销售额5.84亿元，同比增长2倍，其中“即买即退”商品销售额7504.2万元，同比增长超25倍。深圳正加👼速构建全链条离境💺退税管理服务体系，持🗂续拉动入境消费力，全力打造“入境🧠旅游第一站”。　　今年4月，商务部、财政部、税务总局等6部门联合印发《关于进一步优😻化离境退税政策扩📦大入境消费的通知》(以下简称《通知》)。深圳全力推动离境😔退税商店增量扩🚂容，且全国首推离境📣退税“一单一包”便利化模式，退税通关核💇验时长平均降低70%。　　6月起，深圳💘调整离境退税商店审批方式，由商务部门收📍集资料、逐批转交🔻税务部门审批，调整为直接由税🐣务部门接收资🏽料并开展审核，大幅精简办理🤬时间。　　数据显示，今年4月以来，深圳新增离境🏠退税商店1000余家，遍布全市16个知名消费地标。以深圳1997.47平方公里的🛅陆域面积来算，相当于每1.3平方公里就有1家离境退税🍣商店，即境外⏬旅客在深圳任一👸稍具规模的购物中心都能方便地🐸购买到离🔹境退税商品。　　税务部门通🎯过分析发票数据发现，境外旅客特别青🍥睐的🖊热门商品集中在😮深圳本地企业生产的产品。华为手机、大疆无人机，还有珠宝、钟表等产品，在售出的全部🐨离境退税商🎀品中占比接近30%。　　6月底，深圳离境退🏯税自助服务小程序成功上线。“依托这个小程序🔱，符合条件的入境旅客在‘即买即退'商店消费后即刻🔲就能拿到退税款；在普通♌离境退税商店消费后，可在线提交🕹资料预审，离境时凭借二维码直接👬领取退税款。”深圳市税务局第二💛税务🖕分局副局长黄涛告诉记者，该小程序还🍯集成了离境退税🐕电子地图，一屏展示全市🦁离境退税商店名称、位置等信息，并提供14种语言服务指引😿。　　深圳市税❗务部门积极响应🚜境外游客诉求，与支付宝、微信合作，于近期成功上线🚾离境💈退税支付宝电子退付渠道，支持境🏧外旅客在深圳消费后，用支付宝“碰一下”、微信“扫一下”就能办理“即买即退”。　　为充分满足🎷境外旅客就近、一站式消费🌗的需求，深圳还🌌积极在大型商圈、街区、景区等离境退税“即买即退”商店较集中🕎的区域，设立集中退付点。“境外旅客在不同🎏的商家购买商品后，无须在每个商🧦家都办一次退税，可以🚱到集中退付点一次性办理，购物体验更好。”黄涛介绍，目前深圳全市已设立12个集中退付点，数量位🏇居全国前列。　　7月31日，罗湖🥗口岸离境退税点揭牌。这是继福田口岸、深圳湾口岸后，今年以来深圳市🔺启用的第三个🐠离境退税点陆路口岸。加上🏻此前已开通的文锦渡陆路口岸、宝安国际机场、蛇口邮轮码头等离😛境退税口岸，深圳离境🍖退税口岸已实现海陆空👎全覆盖。

本文链接：http://www.yixinbifu.com/sdnews/13493177.html

香野美佐紀/川奈結衣/James Burnett Klein/明日見奈奈

（青岛日报／观海新闻记者 椿涼花）